Prof. Dr. Oscar Luiz Brisolara
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| Umbu - Pelotas - abril de 2015 |
Günter Grass (Günter Graß, em alemão)[1](Danzig, 16 de outubro de 1927 - Lübeck, 13 de abril de 2015),
que acaba de falecer, foi um dos mais importantes escritores alemães e mesmo
mundiais de nossa contemporaneidade. Teve uma infância sofrida de filho de
operários, nascido na Polônia, em Gdansk, no seio de uma família pobre.
Era um período complicado tanto política quanto
economicamente. Em 1871, Otto von Bismarck assumiu o cargo de chanceler,
unificando a Alemanha, formando o Império Alemão, que ficou conhecido como 2º
Reich.
Porém, no início do século XX, mais precisamente em 1914,
houve um conflito de interesses entre o Império Alemão, apoiado pelos turcos
otomanos, e os demais países da Europa. Com a derrota germânica de 1918, a
deposição de Guilherme II, e o malfadado Tratado de Versailles, toda a região
dos germanos foi assolada por gravíssimos problemas econômicos, que geraram
todo o tipo de problema social, a partir da miséria.
Aconteceu, então, o movimento nazista (Nationalsozialist) do
NSDAP (Nationalsozialistische Deutsche Arbeitpartei) Partido Nacional
Socialista dos Trabalhadores Alemães. Günter, então jovem de 15 anos, filiou-se
voluntariamente ao Partido dos Trabalhadores Alemães e participou da Segunda
Guerra Mundial.
Com a derrota alemã, foi preso durante quase um ano.
Libertado, exerceu uma série de profissões pesadas, desde a mineração, para
enfrentar a vida. A seguir, retomou a vida acadêmica interrompida pela guerra,
estudando na Academia de Artes de Düsseldorf e depois na Academia de Belas
Artes de Berlim.
Somente depois de alguns anos e seu casamento com Anna
Schwarz, uma bailarina, e ter com ela quatro filhos, passou a dedicar-se à
literatura, compondo poemas e peças teatrais em seu início de carreira. Ao
mesmo tempo dividia suas atividades literárias com a escultura.
Porém, somente quando se transferiu para Paris, em 1956, e
com a publicação de “Die Blechtrommel”
(O Tambor), segundo algumas traduções “O Tambor de Lata”, passou a ser
conhecido mundialmente como literato, chegando a receber o Prêmio Nobel de
Literatura em 1999.
Essa obra é interessantíssima. É uma trilogia (Primeiro
Livro, Segundo Livro, Terceiro Livro). Como ele mesmo afirma, tenta revelar o
rosto esquecido da história.
Trata-se de um romance em linguagem altamente figurativa. Publicado
em 1959, é a estreia de Günter no romance e já se tornou uma das obras mais
importantes do século XX.
O autor cria um bizarro narrador, Oskar Matzerath, que
persiste em permanecer na infância. Na sua perspectiva infantil, ele descreve o
mundo adulto. Fixa-se nos três anos de idade.
De um hospital psiquiátrico onde está internado, escreve a
história de sua vida e de sua família. Nega-se a integrar o mundo dos adultos e
permanece criança, olhando o mundo e a vida a partir desse ângulo. Somente se
expressa através de um tambor de lata que emprega obsessivamente para toda a
comunicação.
Sua voz é tão aguda e estridente que faz com que os vidros
se estilhassem. Usa dessa capacidade diante de qualquer ameaça e até mesmo para
favorecer roubos. Somente seu poder não produz efeito algum sobre os vidros da
igreja, ressaltando o poder da igreja católica.
Com a constante
aparência de menino, Oskar passa pela fundação do 3º Reich, pela Segunda Guerra
Mundial, pelo pós-guerra, menosprezando
tudo e todos os processos. Porém, num determinado momento, é recolhido a um
asilo, sob a acusação de um crime de assassinato.
Parece-me uma forma encontrada pelo autor para suportar as recordações
de guerra de um Günter que fora membro da Luftwafffe, a poderosa força aérea
alemã e presenciara os horrores dos combates e bombardeios.
Ocorre que somente o esquecimento é que torna a memória
possível, pois recordar tudo seria tão longo e inútil, que seria absolutamente
impossível, como diz Paul Ricoeur em seu livro de hermenêutica “A história, a memória,
o esquecimento”. A memória necessariamente tem de ser seletiva. Daí a obrigação
de apagar. “O tambor”, como afirma o próprio autor, é um livro de memórias,
porém, muito mais, é um livro de apagamentos.
Günter é acusado por muitos de ter assumido e apoiado o
nazismo na juventude e participado da SS e depois, na maturidade, condenado o
nazismo e instigado o povo alemão a assumir a culpa do que ocorreu.
Na seguinte passagem de sua obra “Nas peles da Cebola”, de
1975, admite sua culpabilidade: “O tempo passou até que compreendi aos trancos
e barrancos, admitindo hesitantemente comigo mesmo, que eu tinha parte sem
saber, ou melhor, sem querer saber, em um crime, que com os anos não se tornou
melhor, que não quer prescrever, e que ainda hoje me faz padecer.” (Günter
Grass, “Nas Peles da Cebola”, p. 175).
“O Tambor” é, em última análise, uma denúncia da hipocrisia e
do absurdo do procedimento dos adultos. Essa concepção está mais manifesta na
dramaturgia do autor, que se aproxima muito do pensamento do escritor argelino-francês
Albert Camus.
[1]
Günter Wilhelm Graß, com trema
no ü. Costumo dizer que, para pronunciar esse ü tremado, em alemão, deve-se
arredondar os lábios como se faz para pronunciar o u, e pronunciar i. Por fim,
o nome termina com a consoante ß (Eszett), letra do alfabeto gótico, que tem a forma
do β (beta), do alfabeto grego. Porém, enquanto o beta equivale ao nosso
b, o Eszett equivale ao s, ou duplo ss. Por isso, na maioria dos idiomas o nome
de é grafado como Günter Grass. Tem sum segundo nome, Wilhelm, que corresponde
ao William inglês, e ao nosso nome português Guilherme.
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